体例撮要：琵琶是华夏中古期间的紧急乐器，不过其形制蜕变与时空宣传长远存在紊乱混淆。隋唐期间是华夏古代琵琶进展的关键阶段，对于观察琵琶进展和宣传的源头具备紧急意义。本文以释教石窟寺中的琵琶图象为中间，欺诈考古范例学办法，系统梳理敦煌莫高窟和新疆地域石窟寺中所见琵琶图象的进展蜕变；在此底子上，进一步指出一件乐器的改变后面时时蕴涵着文明的融合，露出着期间的盛开。
关键词：琵琶图象；敦煌莫高窟；龟兹石窟；隋唐
隋唐琵琶源头考—以石窟寺所见琵琶图象为中间在华夏音乐史上，琵琶类乐器占据举足轻重的名望。这类弹拨乐器曾在东汉与北朝前后两次从域传说入，离别构成了“外来”和“本土”两大系统，并在隋唐期间趋于定型。敦煌和新疆地域的石窟壁画跨度工夫长、乐舞体例丰硕，为咱们供应了从永劫段角度观察琵琶进展改变的绝好材料。如下咱们首先经过考古范例学办法对其形制与分期实行议论。
一、形制与分期
琵琶类乐器分为隋唐期间榜样琵琶和其余干系乐器两部份，前一部份以敦煌莫高窟与新疆地域石窟壁绘图象为底子，后一部份则议论阮咸及其余干系的琵琶类乐器。
（一）敦煌莫高窟所见琵琶图象的型式与分期
1.型式剖析
敦煌壁画中的琵琶图象屈指可数。此前，郑汝中师长曾拔取了敦煌石窟壁画中50余幅琵琶图象实行陈设以观测其蜕变规律。他拔取的图象具备榜样性，不过，经过考古范例学的系统梳理，还能够进一步对其系统化。
依据已出书的汇报及图录，咱们从敦煌莫高窟被选出形制较为明晰的琵琶图象共65例实行议论。归纳其特性，咱们首先以弦的数目为准则，将其分为四弦琵琶和五弦琵琶。
①四弦琵琶。对应文件中的“琵琶”。其下遵循项的特性辨别为三型：
A型，直项。其下遵循琴身的形态特性又将其辨别为两亚型，每一亚型下各为一式：
Aa型，梨形琴身。其琴颈部内弧显然，向琴头处逐突变细，是非不一。以第98、、窟中所见图象为代表（图1-1）。
Ab型，葫芦形琴身。琴颈部与Aa型相似，不过琴体态如葫芦。以第、等窟中所见图象为代表。
B型，曲项。其下遵循琴身的形态特性又将其辨别为两亚型：
Ba型，梨形琴身。除项部外琴体形态与Aa型相似。遵循有无捍拨将其分为三式：
Ⅰ式，无捍拨。以第、、等窟所见图象为代表（图1-2）。
Ⅱ式，有捍拨。以第55、98、、、、、、、、等窟所见图象为代表（图1-3）。
Ⅲ式，捍拨消逝。以第窟所见图象为代表。
Bb型，柳叶形琴身。其琴颈与琴体分界不显然，琴体较为狭长，形如柳叶（图1-4）。遵循有无捍拨将其分为两式：
Ⅰ式，无捍拨。以第、等窟所见图象为代表。
Ⅱ式，有捍拨。离别见于第、等窟所见图象为代表。
C型，风首形项。琴头为风首外型，琴头向下。仅一例，见于第窟中。
②五弦琵琶。对应文件中的“五弦”。其下遵循项的特性辨别为两型（图1-3）：
A型，直项。其下遵循琴身的形态特性又将其辨别为三亚型：
Aa型，梨形琴身。除弦外其余特性均与四弦琵琶Aa型相似，皆有捍拨。以第、、、、等窟所见图象为代表（图1-5）。
Ab型，柳叶形琴身。琴体形态与四弦琵琶Bb型相似。以第、、等窟所见图象为代表（图1-7）。
Ac型，葫芦形琴身。除弦外其余特性均与四弦琵琶Ab型相似。以第窟所见图象为代表（图1-8）。
B型，曲项。其下遵循琴身的形态特性又将其辨别为两亚型，每一亚型下各为一式：
Ba型，柳叶形琴身。除项外与Aa型相似。有两例，皆见于第窟（图1-6）。
Bb型，葫芦形琴身。除项外与Ac型相似。仅一例，见于第窟。
综上，咱们可大体将莫高窟壁画所见琵琶图象分为5大类共10个小类。从中看来，不论是四弦琵琶，仍是五弦琵琶，其琴体形态均随工夫改变而改变，其琴颈亦有“直项”和“曲项”之分。个中的直项四弦琵琶既有空旷的梨形音箱，也有狭长的柳叶形音箱，以至是特别的葫芦形音箱。其琴身一些细节部位，如捍拨、音孔等在不同期间也有所改变。其余，琴首部份尚有“尖头”和“方头”之别。此前有学者指出，琵琶琴首的这类“尖”“方”之分始于唐朝。从今朝所见材料看，这类了解是创设的。
2.分期探索
在型式剖析底子上，咱们实行分期探索。下表反响了各式范例的琵琶在不同期间进展改变形象（表1）。据此，咱们可将其分为五期：
①第一期为十六国至北魏期间。该期间的图象相对较少，品种也较简单，以四弦曲项琵琶Ba型为主，也有柳叶形琵琶，不过弦或项的特性不明，故不做议论。咱们能够将这一阶段归纳为传入进展期。
②第二期为西魏至初唐期间。该期间有两大特性：一是跟着梨形琵琶的继续进展，五弦图象的洪量涌现，呈四弦曲项琵琶和五弦并列的局势；二是从西魏起头涌现了柳叶形琵琶和五弦，投入唐朝后渐渐消逝。个中，在隋代还涌现了柳叶形和凤首形的特别范例。从这一期间起头，琵琶琴腹上涌现捍拨。其它，在隋代涌现了四弦琵琶Bb型Ⅰ式和Bb型Ⅱ式片刻并存的局势。这一期间由于政局相对动乱与对交际流频频，琵琶图象也反响出了丰硕多彩的盛况。咱们能够将这一期间归纳为合并富强期。
③第三期为盛唐至中唐期间。该期间的琵琶和五弦，不论直项仍是曲项，其形态大多为梨形，柳叶形较有数，琵琶整体形制走向停止和统。与此同时，涌现了一种新式的四弦Aa型琵琶，并在敦煌一地石窟寺图象中侵夺了紧急名望。咱们能够将这一期间归纳为统必定型期。
④第四期为晚唐至五代期间。该期间琵琶的范例较以前再度加多，但整体而言，琵琶的品种和数目曾经起头衰减。咱们能够将这一阶段归纳为屡屡期。
⑤第五期为五代以降至宋元期间。该期间琵琶数目和品种皆大幅衰减，图象中的琵琶也多是做为法器而非乐器涌现。五弦琵琶曾经完全消逝，而四弦琵琶也唯一Ba型持续下来，直至进展成昔日的形态。咱们能够将这一期间归纳为零落期。
（二）新疆地域石窟壁画所见琵琶图象的型式与分期
新疆地域涌现琵琶图象的石窟壁画，紧要散布在龟兹和高昌两个地域。这两个地域离别是丝绸之路的南路和中路冲要，个中龟兹地域做为释教入华的前沿地带，不单释教进展昌盛，并且“管弦伎乐，特善诸国”。今朝所见龟兹地域石窟壁画以克孜尔石窟为主，工夫跨度上从4世纪至9世纪持续数百年，个中乐舞图象洪量涌现，而琵琶类乐器成为了乐舞图象中配器的主宰；高昌地域石窟壁画较龟兹地域涌现晚，其乐队配置既有本土颜色，又有鲜明的华夏特性。归纳敦煌石窟壁画琵琶图象和史籍文件看来，对于隋唐琵琶诸多眉目皆与龟兹干系。因而，对于这一地域所见的琵琶图象，应给予
转载请注明：http://www.0431gb208.com/sjszyzl/729.html
