体例概要：琵琶是华夏中古时间的重大乐器，然则其形制演化与时空流传恒久存在零乱混淆。隋唐时间是华夏古代琵琶进展的关键阶段，对于侦查琵琶进展和流传的泉源具备重大意义。本文以释教石窟寺中的琵琶图象为重心，操纵考古类别学法子，系统梳理敦煌莫高窟和新疆区域石窟寺中所见琵琶图象的进展演化；在此根本上，进一步指出一件乐器的变动背地常常包含着文明的理解，呈现着时间的怒放。
关键词：琵琶图象；敦煌莫高窟；龟兹石窟；隋唐
隋唐琵琶泉源考—以石窟寺所见琵琶图象为重心在华夏音乐史上，琵琶类乐器拥有举足轻重的身分。这类弹拨乐器曾在东汉与北朝前后两次从域传奇入，离别产生了“外来”和“本土”两大系统，并在隋唐时间趋于定型。敦煌和新疆区域的石窟壁画跨度时光长、乐舞体例充分，为咱们供给了从万古段角度侦查琵琶进展变动的绝好材料。如下咱们首先经过考古类别学法子对其形制与分期施行商议。
一、形制与分期
琵琶类乐器分为隋唐时间模范琵琶和其余联系乐器两部份，前一部份以敦煌莫高窟与新疆区域石窟壁绘图象为根本，后一部份则商议阮咸及其余联系的琵琶类乐器。（一）敦煌莫高窟所见琵琶图象的型式与分期1.型式解析敦煌壁画中的琵琶图象车载斗量。此前，郑汝中师长曾采选了敦煌石窟壁画中50余幅琵琶图象施行枚举以侦查其演化规律。他采选的图象具备模范性，不过，经过考古类别学的系统梳理，还也许进一步对其系统化。依照已出书的汇报及图录，咱们从敦煌莫高窟入选出形制较为明确的琵琶图象共65例施行商议。归纳其特色，咱们首先以弦的数目为准则，将其分为四弦琵琶和五弦琵琶。①四弦琵琶。对应文件中的“琵琶”。其下依据项的特色辨别为三型：A型，直项。其下依据琴身的形态特点又将其辨别为两亚型，每一亚型下各为一式：Aa型，梨形琴身。其琴颈部内弧显然，向琴头处逐突变细，是非不一。以第98、、窟中所见图象为代表（图1-1）。Ab型，葫芦形琴身。琴颈部与Aa型宛如，然则琴体态如葫芦。以第、等窟中所见图象为代表。B型，曲项。其下依据琴身的形态特点又将其辨别为两亚型：Ba型，梨形琴身。除项部外琴体形态与Aa型相像。依据有无捍拨将其分为三式：Ⅰ式，无捍拨。以第、、等窟所见图象为代表（图1-2）。Ⅱ式，有捍拨。以第55、98、、、、、、、、等窟所见图象为代表（图1-3）。Ⅲ式，捍拨消逝。以第窟所见图象为代表。Bb型，柳叶形琴身。其琴颈与琴体分界不显然，琴体较为狭长，形如柳叶（图1-4）。依据有无捍拨将其分为两式：Ⅰ式，无捍拨。以第、等窟所见图象为代表。Ⅱ式，有捍拨。离别见于第、等窟所见图象为代表。C型，风首形项。琴头为风首外型，琴头向下。仅一例，见于第窟中。②五弦琵琶。对应文件中的“五弦”。其下依据项的特色辨别为两型（图1-3）：A型，直项。其下依据琴身的形态特点又将其辨别为三亚型：Aa型，梨形琴身。除弦外其余特点均与四弦琵琶Aa型宛如，皆有捍拨。以第、、、、等窟所见图象为代表（图1-5）。Ab型，柳叶形琴身。琴体形态与四弦琵琶Bb型相像。以第、、等窟所见图象为代表（图1-7）。Ac型，葫芦形琴身。除弦外其余特点均与四弦琵琶Ab型相像。以第窟所见图象为代表（图1-8）。B型，曲项。其下依据琴身的形态特点又将其辨别为两亚型，每一亚型下各为一式：Ba型，柳叶形琴身。除项外与Aa型宛如。有两例，皆见于第窟（图1-6）。Bb型，葫芦形琴身。除项外与Ac型相像。仅一例，见于第窟。综上，咱们可大体将莫高窟壁画所见琵琶图象分为5大类共10个小类。从中看来，不论是四弦琵琶，依旧五弦琵琶，其琴体形态均随时光变动而变动，其琴颈亦有“直项”和“曲项”之分。个中的直项四弦琵琶既有旷达的梨形音箱，也有狭长的柳叶形音箱，以至是非常的葫芦形音箱。其琴身一些细节部位，如捍拨、音孔等在不同时间也有所变动。其它，琴首部份尚有“尖头”和“方头”之别。此前有学者指出，琵琶琴首的这类“尖”“方”之分始于唐朝。从暂时所见材料看，这类了解是创制的。2.分期研讨
在型式解析根本上，咱们施行分期研讨。下表响应了各样类别的琵琶在不同时间进展变动处境（表1）。据此，咱们可将其分为五期：
①第一期为十六国至北魏时间。该时间的图象相对较少，品种也较简单，以四弦曲项琵琶Ba型为主，也有柳叶形琵琶，然则弦或项的特色不明，故不做商议。咱们也许将这一阶段概述为传入进展期。
②第二期为西魏至初唐时间。该时间有两大特色：一是跟着梨形琵琶的接续进展，五弦图象的洪量浮现，呈四弦曲项琵琶和五弦并列的场面；二是从西魏发端浮现了柳叶形琵琶和五弦，加入唐朝后逐步消逝。个中，在隋代还浮现了柳叶形和凤首形的非常类别。从这短暂间发端，琵琶琴腹上浮现捍拨。此外，在隋代浮现了四弦琵琶Bb型Ⅰ式和Bb型Ⅱ式片刻并存的场面。这短暂间由于政局相对动乱与对酬酢流一再，琵琶图象也响应出了充分多彩的盛况。咱们也许将这短暂间概述为合并闹热期。
③第三期为盛唐至中唐时间。该时间的琵琶和五弦，不论直项依旧曲项，其形态大多为梨形，柳叶形较有数，琵琶大伙形制走向停止和统。与此同时，浮现了一种新式的四弦Aa型琵琶，并在敦煌一地石窟寺图象中据有了重大身分。咱们也许将这短暂间概述为统必定型期。
④第四期为晚唐至五代时间。该时间琵琶的类别较以前再度加多，但整体而言，琵琶的品种和数目曾经发端衰减。咱们也许将这一阶段概述为一再期。
⑤第五期为五代以降至宋元时间。该时间琵琶数目和品种皆大幅衰减，图象中的琵琶也多是做为法器而非乐器浮现。五弦琵琶曾经完全消逝，而四弦琵琶也唯一Ba型连接下来，直至进展成本日的形态。咱们也许将这短暂间概述为式微期。
（二）新疆区域石窟壁画所见琵琶图象的型式与分期
新疆区域浮现琵琶图象的石窟壁画，重要散布在龟兹和高昌两个区域。这两个区域离别是丝绸之路的南路和中路冲要，个中龟兹区域做为释教入华的前沿地带，不单释教进展隆盛，况且“管弦伎乐，特善诸国”。暂时所见龟兹区域石窟壁画以克孜尔石窟为主，时光跨度上从4世纪至9世纪连接数百年，个中乐舞图象洪量浮现，而琵琶类乐器成为了乐舞图象中配器的主宰；高昌区域石窟壁画较龟兹区域浮现晚，其乐队配置既有本土色调，又有鲜明的华夏特点。归纳敦煌石窟壁画琵琶图象和史册文件看来，对于隋唐琵琶诸多头绪皆与龟兹联系。因而，对于这一区域所见的琵琶图象，应给予
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