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周杨隋唐琵琶源流考以石窟寺所见琵琶图

来源:大昭寺 时间:2022/7/22
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实质概要:琵琶是华夏中古期间的重大乐器,然则其形制蜕变与时空流传永劫间存在凌乱混淆。隋唐期间是华夏古代琵琶进展的关键阶段,对于考查琵琶进展和流传的泉源具备重大意义。本文以释教石窟寺中的琵琶图象为重心,哄骗考古典型学办法,系统梳理敦煌莫高窟和新疆区域石窟寺中所见琵琶图象的进展蜕变;在此原形上,进一步指出一件乐器的改变后面常常蕴藏着文明的理解,呈现着期间的怒放。

关键词:琵琶图象;敦煌莫高窟;龟兹石窟;隋唐

在华夏音乐史上,琵琶类乐器占据举足轻重的身分。这类弹拨乐器曾在东汉与北朝前后两次从域传奇入,别离孕育了“外来”和“本土”两大系统,并在隋唐期间趋于定型。敦煌和新疆区域的石窟壁画跨度工夫长、乐舞实质充盈,为咱们供应了从永劫段角度考查琵琶进展改变的绝好材料。如下咱们首先经过考古典型学办法对其形制与分期举办议论。

一、形制与分期

琵琶类乐器分为隋唐期间模范琵琶和其余联系乐器两部份,前一部份以敦煌莫高窟与新疆区域石窟壁绘图象为原形,后一部份则议论阮咸及其余联系的琵琶类乐器。

(一)敦煌莫高窟所见琵琶图象的型式与分期

1.型式解析

敦煌壁画中的琵琶图象屈指可数。此前,郑汝中教师曾拔取了敦煌石窟壁画中50余幅琵琶图象举办胪列以张望其蜕变规律。他拔取的图象具备模范性,不过,经过考古典型学的系统梳理,还能够进一步对其系统化。

依照已出书的汇报及图录,咱们从敦煌莫高窟入选出形制较为明确的琵琶图象共65例举办议论。归纳其特性,咱们首先以弦的数目为准则,将其分为四弦琵琶和五弦琵琶。

①四弦琵琶。对应文件中的“琵琶”。其下遵循项的特性辨别为三型:

A型,直项。其下遵循琴身的形态特性又将其辨别为两亚型,每一亚型下各为一式:

Aa型,梨形琴身。其琴颈部内弧显然,向琴头处逐突变细,是非不一。以第98、、窟中所见图象为代表(图1-1)。

Ab型,葫芦形琴身。琴颈部与Aa型如同,然则琴体态如葫芦。以第、等窟中所见图象为代表。

B型,曲项。其下遵循琴身的形态特性又将其辨别为两亚型:

Ba型,梨形琴身。除项部外琴体形态与Aa型宛如。遵循有无捍拨将其分为三式:

Ⅰ式,无捍拨。以第、、等窟所见图象为代表(图1-2)。

Ⅱ式,有捍拨。以第55、98、、、、、、、、等窟所见图象为代表(图1-3)。

Ⅲ式,捍拨消逝。以第窟所见图象为代表。

Bb型,柳叶形琴身。其琴颈与琴体分界不显然,琴体较为狭长,形如柳叶(图1-4)。遵循有无捍拨将其分为两式:

Ⅰ式,无捍拨。以第、等窟所见图象为代表。

Ⅱ式,有捍拨。别离见于第、等窟所见图象为代表。

C型,风首形项。琴头为风首外型,琴头向下。仅一例,见于第窟中。

②五弦琵琶。对应文件中的“五弦”。其下遵循项的特性辨别为两型(图1-3):

A型,直项。其下遵循琴身的形态特性又将其辨别为三亚型:

Aa型,梨形琴身。除弦外其余特性均与四弦琵琶Aa型如同,皆有捍拨。以第、、、、等窟所见图象为代表(图1-5)。

Ab型,柳叶形琴身。琴体形态与四弦琵琶Bb型宛如。以第、、等窟所见图象为代表(图1-7)。

Ac型,葫芦形琴身。除弦外其余特性均与四弦琵琶Ab型宛如。以第窟所见图象为代表(图1-8)。

B型,曲项。其下遵循琴身的形态特性又将其辨别为两亚型,每一亚型下各为一式:

Ba型,柳叶形琴身。除项外与Aa型如同。有两例,皆见于第窟(图1-6)。

Bb型,葫芦形琴身。除项外与Ac型宛如。仅一例,见于第窟。

综上,咱们可大体将莫高窟壁画所见琵琶图象分为5大类共10个小类。从中看来,不管是四弦琵琶,照样五弦琵琶,其琴体形态均随工夫改变而改变,其琴颈亦有“直项”和“曲项”之分。个中的直项四弦琵琶既有宽绰的梨形音箱,也有狭长的柳叶形音箱,乃至是特别的葫芦形音箱。其琴身一些细节部位,如捍拨、音孔等在不同期间也有所改变。其余,琴首部份再有“尖头”和“方头”之别。此前有学者指出,琵琶琴首的这类“尖”“方”之分始于唐朝。从方今所见材料看,这类了解是创制的。

2.分期探索

在型式解析原形上,咱们举办分期探索。下表反响了各样典型的琵琶在不同期间进展改变境况(表1)。据此,咱们可将其分为五期:

①第一期为十六国至北魏期间。该期间的图象相对较少,品种也较简单,以四弦曲项琵琶Ba型为主,也有柳叶形琵琶,然则弦或项的特性不明,故不做议论。咱们能够将这一阶段概述为传入进展期。

②第二期为西魏至初唐期间。该期间有两大特性:一是跟着梨形琵琶的接续进展,五弦图象的洪量浮现,呈四弦曲项琵琶和五弦并列的场合排场;二是从西魏发端浮现了柳叶形琵琶和五弦,加入唐朝后逐步消逝。个中,在隋代还浮现了柳叶形和凤首形的特别典型。从这一期间发端,琵琶琴腹上浮现捍拨。其它,在隋代浮现了四弦琵琶Bb型Ⅰ式和Bb型Ⅱ式片刻并存的场合排场。这一期间由于政局相对动乱与对酬酢流频仍,琵琶图象也反响出了充盈多彩的盛况。咱们能够将这一期间概述为合并富强期。

③第三期为盛唐至中唐期间。该期间的琵琶和五弦,不管直项照样曲项,其形态大多为梨形,柳叶形较罕见,琵琶整个形制走向停止和统。与此同时,浮现了一种新式的四弦Aa型琵琶,并在敦煌一地石窟寺图象中据有了重大身分。咱们能够将这一期间概述为统必定型期。

④第四期为晚唐至五代期间。该期间琵琶的典型较以前再度加多,但整体而言,琵琶的品种和数目曾经发端衰减。咱们能够将这一阶段概述为屡屡期。

⑤第五期为五代以降至宋元期间。该期间琵琶数目和品种皆大幅衰减,图象中的琵琶也多是做为法器而非乐器浮现。五弦琵琶曾经完全消逝,而四弦琵琶也唯一Ba型不断下来,直至进展成本日的样式。咱们能够将这一期间概述为败落期。

(二)新疆区域石窟壁画所见琵琶图象的型式与分期

新疆区域浮现琵琶图象的石窟壁画,重要散布在龟兹和高昌两个区域。这两个区域别离是丝绸之路的南路和中路冲要,个中龟兹区域做为释教入华的前沿地带,不光释教进展繁茂,况且“管弦伎乐,特善诸国”。方今所见龟兹区域石窟壁画以克孜尔石窟为主,工夫跨度上从4世纪至9世纪不断数百年,个中乐舞图象洪量浮现,而琵琶类乐器成为了乐舞图象中配器的主宰;高昌区域石窟壁画较龟兹区域浮现晚,其乐队配置既有本土色采,又有鲜明的华夏特性。归纳敦煌石窟壁画琵琶图象和史乘文件看来,对于隋唐琵琶诸多头绪皆与龟兹联系。因而,对于这一区域所见的琵琶图象,应给以

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