实质纲要：琵琶是华夏中古时间的严重乐器，然则其形制演化与时空流传永远存在繁杂混淆。隋唐时间是华夏古代琵琶进展的关键阶段，对于侦察琵琶进展和流传的泉源具备严重意义。本文以释教石窟寺中的琵琶图象为中间，行使考古类别学法子，系统梳理敦煌莫高窟和新疆区域石窟寺中所见琵琶图象的进展演化；在此根基上，进一步指出一件乐器的改变面前偶尔包含着文明的理解，揭示着时间的怒放。
关键词：琵琶图象；敦煌莫高窟；龟兹石窟；隋唐
隋唐琵琶泉源考—以石窟寺所见琵琶图象为中间在华夏音乐史上，琵琶类乐器拥有举足轻重的身分。这类弹拨乐器曾在东汉与北朝前后两次从域传闻入，离别构成了“外来”和“本土”两大系统，并在隋唐时间趋于定型。敦煌和新疆区域的石窟壁画跨度时候长、乐舞实质丰盛，为咱们供应了从永劫段角度侦察琵琶进展改变的绝好材料。下列咱们首先经过考古类别学法子对其形制与分期施行议论。
一、形制与分期
琵琶类乐器分为隋唐时间模范琵琶和其余关联乐器两部份，前一部份以敦煌莫高窟与新疆区域石窟壁绘图象为根基，后一部份则议论阮咸及其余关联的琵琶类乐器。
（一）敦煌莫高窟所见琵琶图象的型式与分期
1.型式剖析
敦煌壁画中的琵琶图象比比皆是。此前，郑汝中老师曾采用了敦煌石窟壁画中50余幅琵琶图象施行摆列以观看其演化规律。他采用的图象具备模范性，不过，经过考古类别学的系统梳理，还也许进一步对其系统化。
依据已出书的汇报及图录，咱们从敦煌莫高窟当选出形制较为明晰的琵琶图象共65例施行议论。归纳其特性，咱们首先以弦的数目为准则，将其分为四弦琵琶和五弦琵琶。
①四弦琵琶。对应文件中的“琵琶”。其下依据项的特性辨别为三型：
A型，直项。其下依据琴身的形态特性又将其辨别为两亚型，每一亚型下各为一式：
Aa型，梨形琴身。其琴颈部内弧显然，向琴头处逐突变细，是非不一。以第98、、窟中所见图象为代表（图1-1）。
Ab型，葫芦形琴身。琴颈部与Aa型彷佛，然则琴体态如葫芦。以第、等窟中所见图象为代表。
B型，曲项。其下依据琴身的形态特性又将其辨别为两亚型：
Ba型，梨形琴身。除项部外琴体形态与Aa型相同。依据有无捍拨将其分为三式：
Ⅰ式，无捍拨。以第、、等窟所见图象为代表（图1-2）。
Ⅱ式，有捍拨。以第55、98、、、、、、、、等窟所见图象为代表（图1-3）。
Ⅲ式，捍拨消散。以第窟所见图象为代表。
Bb型，柳叶形琴身。其琴颈与琴体分界不显然，琴体较为狭长，形如柳叶（图1-4）。依据有无捍拨将其分为两式：
Ⅰ式，无捍拨。以第、等窟所见图象为代表。
Ⅱ式，有捍拨。离别见于第、等窟所见图象为代表。
C型，风首形项。琴头为风首外型，琴头向下。仅一例，见于第窟中。
②五弦琵琶。对应文件中的“五弦”。其下依据项的特性辨别为两型（图1-3）：
A型，直项。其下依据琴身的形态特性又将其辨别为三亚型：
Aa型，梨形琴身。除弦外其余特性均与四弦琵琶Aa型彷佛，皆有捍拨。以第、、、、等窟所见图象为代表（图1-5）。
Ab型，柳叶形琴身。琴体形态与四弦琵琶Bb型相同。以第、、等窟所见图象为代表（图1-7）。
Ac型，葫芦形琴身。除弦外其余特性均与四弦琵琶Ab型相同。以第窟所见图象为代表（图1-8）。
B型，曲项。其下依据琴身的形态特性又将其辨别为两亚型，每一亚型下各为一式：
Ba型，柳叶形琴身。除项外与Aa型彷佛。有两例，皆见于第窟（图1-6）。
Bb型，葫芦形琴身。除项外与Ac型相同。仅一例，见于第窟。
综上，咱们可大体将莫高窟壁画所见琵琶图象分为5大类共10个小类。从中看来，不论是四弦琵琶，仍然五弦琵琶，其琴体形态均随时候改变而改变，其琴颈亦有“直项”和“曲项”之分。此中的直项四弦琵琶既有辽阔的梨形音箱，也有狭长的柳叶形音箱，以至是特别的葫芦形音箱。其琴身一些细节部位，如捍拨、音孔等在不同时间也有所改变。其它，琴首部份尚有“尖头”和“方头”之别。此前有学者指出，琵琶琴首的这类“尖”“方”之分始于唐朝。从当今所见材料看，这类了解是创设的。
2.分期钻研
在型式剖析根基上，咱们施行分期钻研。下表响应了各式类别的琵琶在不同时间进展改变形象（表1）。据此，咱们可将其分为五期：
①第一期为十六国至北魏时间。该时间的图象相对较少，品种也较简单，以四弦曲项琵琶Ba型为主，也有柳叶形琵琶，然则弦或项的特性不明，故不做议论。咱们能够将这一阶段概述为传入进展期。
②第二期为西魏至初唐时间。该时间有两大特性：一是跟着梨形琵琶的赓续进展，五弦图象的洪量呈现，呈四弦曲项琵琶和五弦并列的场面；二是从西魏最先呈现了柳叶形琵琶和五弦，加入唐朝后慢慢消散。此中，在隋代还呈现了柳叶形和凤首形的特别类别。从这暂时间最先，琵琶琴腹上呈现捍拨。其它，在隋代呈现了四弦琵琶Bb型Ⅰ式和Bb型Ⅱ式片刻并存的场面。这暂时间由于政局相对动乱与对交际流经常，琵琶图象也响应出了丰盛多彩的盛况。咱们能够将这暂时间概述为合并闹热期。
③第三期为盛唐至中唐时间。该时间的琵琶和五弦，不论直项仍然曲项，其形态大多为梨形，柳叶形较有数，琵琶完全形制走向牢固和统。与此同时，呈现了一种新式的四弦Aa型琵琶，并在敦煌一地石窟寺图象中侵夺了严重身分。咱们能够将这暂时间概述为统确定型期。
④第四期为晚唐至五代时间。该时间琵琶的类别较以前再度加多，但整体而言，琵琶的品种和数目曾经最先衰减。咱们能够将这一阶段概述为一再期。
⑤第五期为五代以降至宋元时间。该时间琵琶数目和品种皆大幅衰减，图象中的琵琶也多是做为法器而非乐器呈现。五弦琵琶曾经完全消散，而四弦琵琶也唯一Ba型连续下来，直至进展成本日的样式。咱们能够将这暂时间概述为衰败期。
（二）新疆区域石窟壁画所见琵琶图象的型式与分期
新疆区域呈现琵琶图象的石窟壁画，首要散布在龟兹和高昌两个区域。这两个区域离别是丝绸之路的南路和中路冲要，此中龟兹区域做为释教入华的前沿地带，不只释教进展隆盛，况且“管弦伎乐，特善诸国”。当今所见龟兹区域石窟壁画以克孜尔石窟为主，时候跨度上从4世纪至9世纪连续数百年，此中乐舞图象洪量呈现，而琵琶类乐器成为了乐舞图象中配器的主宰；高昌区域石窟壁画较龟兹区域呈现晚，其乐队配置既有本土色调，又有鲜明的华夏特性。归纳敦煌石窟壁画琵琶图象和史籍文件看来，对于隋唐琵琶诸多头绪皆与龟兹关联。因而，对于这一区域所见的琵琶图象，应给以
转载请注明：http://www.0431gb208.com/sjsbszl/711.html
